Faltam evidências documentais e circunstanciais que sustentem que William Shakespeare, de Stratford-upon-Avon, seja o autor das obras publicadas em seu nome. Além disso, o vasto conhecimento refletido nas obras de Shakespeare parece inconsistente com sua limitada experiência de vida e formação acadêmica.
Em contraste, há evidências convincentes de que Edward de Vere, o 17º Conde de Oxford, é o verdadeiro autor das peças de Shakespeare. Em um ensaio recente, Lies are Unbekoming apresentou evidências que sustentam a afirmação de que a vida de De Vere oferece uma explicação mais plausível para a profundidade e a complexidade do cânone shakespeariano.
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O que se segue é um ensaio de Mentiras são impróprias intitulado 'A Decepção de Shakespeare: Autoria, Império e Mitos FabricadosDividimos o ensaio em 5 partes. Abaixo está a segunda parte. Você pode ler a Parte 1 AQUIPublicaremos partes adicionais nos próximos dias. Se você quiser ler o ensaio de uma só vez, pode lê-lo no Substack. AQUI.
A Decepção de Shakespeare: Autoria, Império e Mitos Fabricados - Parte 2
II. O caso contra William Shakespeare de Stratford
A. O Vazio Documentário
O homem que chamamos de Shakespeare existe mais como uma ausência do que como uma presença no registro histórico. Enquanto seus contemporâneos deixaram correspondências, manuscritos e bibliotecas, William Shakespeare, de Stratford-upon-Avon, deixou um vazio tão completo que desafia qualquer explicação. Nem um único livro com seu nome ou anotações. Nem uma única carta dele ou dele discutindo sua obra literária. Nem mesmo um bilhete escrito por ele, além de seis assinaturas torturadas, cada uma com grafia diferente – Shakp, Shakspē, Shakspēr, Shakspere, Shakspeare – sugerindo um homem que se sentia desconfortável com uma caneta, possivelmente até mesmo com seu próprio nome.
Seu testamento, o mais pessoal dos documentos, revela os contornos de um empresário provinciano, não de um gigante literário. Ele cataloga seus bens com o cuidado de um comerciante: propriedades em Stratford, ações em teatros, uma tigela de prata, aquela infame "segunda melhor cama" para sua esposa. Mas onde estão os manuscritos que deveriam ter sido seus bens mais valiosos? Onde está sua biblioteca, que deveria conter as centenas de textos-fonte que os estudiosos identificaram em suas peças? Eles não existem porque ele nunca os possuiu.
O silêncio se estende à família. Seus pais, John e Mary Shakespeare, assinaram documentos com marcas – eles não sabiam escrever seus nomes. Suas filhas, Judith e Susanna, apesar de seu pai supostamente ser o maior escritor da língua inglesa, não sabiam ler nem escrever. Sua neta, Elizabeth, seguiu o exemplo. Seria como descobrir que os filhos de Einstein não sabiam somar, que as filhas de Mozart nunca tocaram piano. Isso desafia não apenas a probabilidade, mas a própria natureza humana.
B. A Impossível Lacuna de Conhecimento
As peças de Shakespeare demonstram maestria em uma gama impossível de conhecimento humano. Elas empregam um vocabulário de mais de 31,000 palavras – o dobro do vocabulário típico de um elisabetano culto. Revelam familiaridade íntima com protocolos da corte, procedimentos legais, táticas militares, falcoaria, medicina, astronomia, literatura clássica em vários idiomas e a geografia de lugares que o homem de Stratford nunca visitou. As peças italianas parecem relatos de viagem, completos com costumes locais, rotas de viagem adequadas entre cidades e detalhes que só um morador local saberia.
No entanto, a vida de William Shakespeare, o pouco que sabemos sobre ela, não revela nada desse conhecimento. Não há registro de sua frequência à escola, embora apologistas insistam que ele deve ter frequentado a escola secundária de Stratford. Mesmo que tivesse, o currículo – latim básico, aritmética e instrução religiosa – não justificaria o conhecimento enciclopédico demonstrado nas peças. Ele nunca saiu da Inglaterra, nem sequer viajou além da rota Londres-Stratford, mas suas peças viajam da Dinamarca a Veneza com a confiança da experiência pessoal.
A explicação ortodoxa se baseia inteiramente naquela palavra mágica: gênio. Shakespeare, dizem-nos, simplesmente absorveu tudo por osmose misteriosa, criando representações perfeitas de lugares que nunca tinha visto, citando livros que nunca teve, descrevendo intrigas da corte que nunca testemunhou. Isso não é apenas improvável; é impossível. O gênio amplifica a educação e a experiência – não as substitui. A dissonância cognitiva necessária para sustentar essa ficção corrompeu os estudos de Shakespeare por séculos, forçando estudiosos, de outra forma racionais, a fazerem afirmações cada vez mais absurdas para defender o indefensável.
III. O argumento convincente a favor de Edward de Vere
A. O Espelho Biográfico
Quando nos afastamos de William Shakespeare para Edward de Vere, 17º Conde de Oxford, as peças de repente ganham destaque. Elas não se tornam abstrações atemporais, mas a expressão concreta de uma vida particular – uma vida em que cada reviravolta e trauma parece refletido no cânone. As evidências são tão avassaladoras que, uma vez vistas, não podem ser esquecidas.
Considere Hamlet, a mais pessoal das peças. O príncipe melancólico, em luto pela morte do pai, preso na corte dinamarquesa, mata acidentalmente o pai intrometido de sua namorada – esta é a autobiografia de Edward de Vere em trajes dinamarqueses. O pai de De Vere morreu quando ele tinha doze anos, deixando-o sob a tutela da corte sob o controle de William Cecil, Lorde Burghley. Os estudiosos há muito reconhecem que Polônio, o conselheiro intrometido em Hamlet, é uma sátira direta de Burghley, até mesmo em seus preceitos pomposos e seu hábito de contratar espiões para vigiar seu filho. Mas somente na biografia de De Vere isso faz sentido: Burghley era seu tutor, e de Vere foi forçado a se casar com a filha de Burghley, Ana – a infeliz Ofélia da peça, presa entre seu pai e seu amante.
Os paralelos se multiplicam além da coincidência. Em 1576, retornando de sua estadia na Itália, o navio de De Vere foi atacado por piratas que o despojaram de seus pertences e o deixaram nu na praia – exatamente o que acontece com Hamlet. De Vere se envolveu em violentas batalhas de rua com a família de sua amante, que resultaram em dois mortos – o próprio cenário de Romeu e Julieta. Ele foi capturado por piratas, matou um homem em um duelo, foi acusado de homossexualidade, acreditava que sua esposa havia sido infiel – todos esses detalhes biográficos parecem transformados em arte dramática.
O mais revelador é que de Vere parou de publicar poesia com seu próprio nome em 1593, justamente quando "Shakespeare" começou a aparecer em obras publicadas. É como se uma voz literária se calasse no momento em que outra nascia – porque eram a mesma voz.
B. A correspondência educacional e cultural
A educação de De Vere assemelha-se a um currículo projetado para produzir as obras de Shakespeare. Desde os quatro anos de idade, ele esteve imerso em línguas e literatura clássicas. Seu tio, Arthur Golding, traduzia as Metamorfoses de Ovídio enquanto dava aulas particulares ao jovem Edward – e essa tradução específica tornou-se a fonte favorita de Shakespeare, referenciada centenas de vezes ao longo das peças. Seu outro tio, Henry Howard, Conde de Surrey, literalmente inventou a forma de soneto inglês que Shakespeare aperfeiçoaria. O menino estava cercado pelos próprios fundamentos do que se tornaria o cânone shakespeariano.
A evidência física é ainda mais convincente. A Bíblia de Genebra de De Vere sobrevive até hoje, repleta de suas anotações manuscritas. Mais de 200 passagens que ele sublinhou aparecem diretamente nas peças de Shakespeare. Não se trata apenas de influência – trata-se do livro de exercícios do escritor, o material de origem a partir do qual as peças foram elaboradas. Não existem livros semelhantes para William Shakespeare porque William Shakespeare não possuía livros.
O ano de De Vere na Itália, de 1575 a 1576, resolve um dos grandes mistérios dos estudos sobre Shakespeare: como o autor conhecia tão bem a Itália? De Vere viveu em Veneza, viajou para Verona, Pádua, Mântua e Florença – precisamente as cidades onde Shakespeare ambientou suas peças italianas. Ele aprendeu italiano, absorveu a commedia dell'arte tradição que molda as comédias, e até trouxe um criado italiano de volta à Inglaterra. Quando Shakespeare descreve a viagem de Verona a Milão ou o gueto judeu em Veneza, ele não está imaginando – ele está relembrando.
C. A Perspectiva Interna do Tribunal
As peças de Shakespeare revelam um conhecimento privilegiado da vida na corte elisabetana que nenhum ator comum poderia possuir. Eles sabem quais lordes estavam em conflito, quais damas eram consideradas rivais da rainha, quais cortesãos guardavam segredos embaraçosos. Fazem referência a máscaras específicas da corte, missões diplomáticas e piadas particulares que circulavam apenas entre a nobreza. Esse conhecimento não se adquire em uma taverna ou se vislumbra na galeria dos atores – exige a vivência nos círculos mais íntimos da corte.
De Vere não se limitava a visitar a corte; foi criado nela desde os doze anos. Era o protegido da Rainha, seu favorito ocasional, seu parceiro de dança ocasional. Conhecia pessoalmente cada figura importante – as mesmas pessoas que aparecem sutilmente disfarçadas nas peças. Quando Shakespeare zomba das afetações dos cortesãos ou revela as hipocrisias privadas dos nobres, ele escreve a partir de décadas de observação direta.
Esse status de insider também explica por que as peças precisavam ser pseudônimas. A corte elisabetana era mortal para escritores que ofendiam o poder. Christopher Marlowe foi assassinado por agentes do governo após ser preso por blasfêmia. Ben Jonson foi preso por sedição após zombar da rainha em uma peça. Para De Vere, reivindicar abertamente a autoria de peças que satirizavam seu guardião, revelavam segredos da corte e criticavam a política real teria sido suicídio – literal, não profissional. O pseudônimo não era apenas conveniente; era necessário para a sobrevivência.
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Categorias: Notícias de Última Hora, Notícias do mundo
Que leitura interessante!
O documentário australiano “Much Ado About Something”, que explora a teoria de que Christopher Marlowe não foi realmente assassinado aos 29 anos e foi o verdadeiro autor das obras de Shakespeare, foi intrigante.
Não me importo com a teoria de que os "poderes que não deveriam existir" fizeram com que mais de um autor contribuísse para o catálogo de Shakespeare.
Concordo que Edward de Vere é o autor, mas o fato de algumas obras de Shakespeare terem sido publicadas vários anos após a morte de Vere precisa de explicação.
Coisas interessantes. Brigitte Macron, sai da frente! 🙂